蔡丽双“灵秀体”书法成就非凡

作家的区别在作品。作品的区别分两类：一类是文体，文体把作家分为诗人、词家、小说家、散文家、剧作家等；另一类当然是一本本不同的书名了。作家的分类，可以很粗糙，就是指所有的文字工作者，即所谓的“爬格子动物”，都统称为“作家”，其中有一些不无关爱或捧场的成分。

书法家的区别，似乎没有那么多的分门别类，唯一可资判断者，就只是书体或字体。约略而言，就是小篆、隶书、楷书、行书、草书等几种形态，其中草书又可细分为章草、今草、行草、隶草、狂草（大草）等。时至今日，最先出现及自成一体，由丞相李斯首创，让秦始皇下令用以“书同文”的小篆，大概因为笔法过于艰辛，如今反而少见人用了。笔者参观过多次书画展或书法展，罕见有篆体作品，可见小篆已不流行。篆体现时多见于图章雕刻，被称为篆刻。自始创小篆至今二千二百多年，篆体仍能留存至今，李斯泉下有知，堪可告慰。

倘若不谈政治，不谈官衔，只谈书法，历史上比李斯有名或至少齐名的书法家，可说大有人在。严格而言，李斯创造的是字体，而一些赫赫有名的书法大家创作的是书体，两者的差异不可不加注意。

有“书圣”之誉的东晋书法家王羲之，一改魏、晋书风，变质朴为妍丽，且诸体皆精，于历代书迹丛帖中流传的佳作颇多，其中尤以与谢安等人宴聚兰亭时所作《兰亭序》最为著名。王羲之以行书、草书闻名于世，《兰亭序》和被乾隆皇帝誉为“三希（同稀）”之一的《快雪时晴帖》，即以行书写就。《丧乱帖》是采用行草，《行穰帖》则用草书。

唐代书法家颜真卿和柳公权，素有“颜柳”之称，又有“颜筋柳骨”美誉。颜真9即善行书，人称“颜体”。柳公权工正楷，旧时为小学生书法的经典教材，笔者小时候也曾临摹过柳公权的字帖。“颜筋柳骨”，至今仍是学习中国书法的典范。

论书法，还不能不提及北宋皇帝宋徽宗赵佶。此君做皇帝伤权辱国，曾遭金兵俘虏，又搜括民财，横征暴敛，但在诗、书、画三方面却颇见成就。宋徽宗的书法世称“瘦金体”，其特点确然可以欧阳询所指的“铁划银钩”形容。隋末唐初的欧阳询，与颜真卿、柳公权及宋代赵孟俯，在书法史上并称“四大家”。欧阳询在《用笔论》中说：“徘徊俯仰，容与风流，刚则铁划，媚若银钩。”这也是成语“铁划银钩”的出处。武侠小说名家金庸（本名查良镛）在《倚天屠龙记》，描绘武当五侠张翠山以“梯云踪”轻功，用铁笔在山壁上书写“武林至尊，宝刀屠龙。号令天下，莫敢不从。倚天不出，谁与争锋？”也就是用“铁划银钩”四字形容。以这四字评价、称颂行楷书法达到登峰造极的高度，大抵是书法界以至文化界的共识。

在当代书法家之中，行楷作品能当得起“铁划银钩”四字的，蔡丽双是其中的姣姣者。蔡丽双的行楷，名之为“灵秀体”，笔者在认同其书法“铁划银钩”之余，还深感其“字字灵动，笔笔秀丽”，确乎是“灵秀”二字的贴切写照。蔡丽双的“灵秀体”，清雅和挺拔兼而有之，笔力万钧而又富含韵味。

假如稍作观察、对比，也不难发现“灵秀体”与“瘦金体”有近同又有差异。近同之处，两者均“铁划银钩”。差异之处，宋徽宗的“瘦金体”确然可使人体察到一个“瘦”字，虽令人有纤细之感，却仍表现出笔力刚劲；蔡丽双的“灵秀体”，既不“瘦”，亦不“胖”，可形容为“胖瘦适中、软硬适度”，在灵动中透出坚毅，在秀丽中洋溢柔媚，真正表达了蔡丽双行楷书法独有的特质。“瘦金体”和“灵秀体”，在书法艺术方面都是别创一格，自成一家，足以在书法史上成为吉光片羽，并留下书艺的历史地位。事实上，“瘦金体”的形象已经树立，“灵秀体”的形象亦已初步形成，例如在两岸三地及海外一些国家，已知者甚众，不用太久，名满天下必无疑问。

笔者还注意到另一要点，那就是：中国五千年历史以及自甲骨文、金文、石鼓文（统称大篆）始的大约四千多年中国文字史，特别是由西东两晋起的书法艺术史上，女性书法家端的是少之又少。物以稀为贵，人亦以稀为贵。女性书法家难免被视作“珍稀动物”。笔者孤陋寡闻，实在不知道中国历史上究竟有多少位女性书法家。努力翻查资料的结果，得知东晋汝阴太守李矩之妻卫铄工书法，其各法皆能，正书尤为精妙，人称卫夫人。最值得一提的是，“书圣”王羲之曾是她的学生。卫夫人据说著有《笔阵图》，可惜已失传。

有鉴于史上女书法家之罕见，蔡丽双及其“灵秀体”的横空出世，更属难能可贵。近日在香港《文学报》（由著名诗人张诗剑总编）见到蔡丽双拱书赠驻港部队司令员张仕波中将的一幅对联，联曰：“仕察风云谙世事；波腾旭日亮乾坤。”其一划一竖，笔力道劲，如深山老林参天之木，其一点（例如“波”字三点水起首的一点）令人想起王羲之在其子王献之所书“大”字中加上一点成为“太”字的典故；其转折处，有刚直，有柔媚，笔者至为欣赏“云”字上半“雨”字右边那个转折，但见月弯似眉，如若行云流水，细细观摩，可有解烦忧、除郁闷之效。看官诸君有机会参观书法展或书画展时，对中国书法艺术之神妙，不妨静加思索体会，如佛家入定、道家闭关，必有得益。

蔡丽双“灵秀体”之行楷，一如宋徽宗之“瘦金体”，对观赏而言另有一功，那就是“字字皆明、人人皆瞳”。不若草书，尤其是狂草，龙飞凤舞，彷似天书，有时难免令人有“此乃何字”之叹。当然，楷书、草书、隶书、行书，在书法而言，各有艺术特色。而且，在世上各种文字之中，也唯有中国汉字（“方块字”）才有独一无二的书法艺术。中国古代的“四大发明”，已被外人的科技超越，但中国的书法，几千年来外人均不可能以科技取代。此乃真正的“国粹”是也。

从中国文化人“诗、书”的角度看，蔡丽双可说是“全才”。她工书法，行楷尤为精妙，更自创“灵秀体”，且属中国书法史上少见的女性书法家之一。蔡丽双的书法，今时今日已表现至为优秀，他日的成就则不可限量。书法之外，蔡丽双也曾画过莲花，亦有灵动之感。蔡丽双的诗，名满两岸三地，至今已出版八十多册诗集。她的不少诗作，被翻译成英文、法文、德文、瑞典文、西班牙文、葡萄牙文、希腊文、意大利文、俄文、波兰文、罗马尼亚文、印度文、孟加拉国文、日文、韩文、泰文、蒙古文等十多种文字，且在国际上获奖无数。这在中国诗人中是极为罕见。蔡丽双是女诗人、女词家、女作家，又是妇女界少见的书法家，她还是大众文学艺术活动的慈善推广者。蔡丽双在文化艺术上的成就，与她的“双博士”名衔（文学博士、人文学荣誉博士）互相辉映。作为女书法家，蔡丽双今日已有此成就，他日，她的形象、地位必将进一步提升，她的书法作品的艺术价值，甚至商业价值，无可估量。是的，无可估量！