致自由而勇敢灵魂（全文完整）

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　致自由而勇敢的灵魂

　那是美好、可怕又难忘的一天。14 岁的阿丽埃蒂第一次离开阴暗潮湿的地下居所，跟在父亲波德后面，穿过一道又一道坚固的门，来到了地面上。作为借东西的小人，在她眼中，“地毯的边像海上几座五彩岛屿”，门垫的纤维有膝盖那么高，“像一片栗色麦子地”，而前门就像“通往仙境的大门”一般……就这样，广阔的世界第一次向她敞开。她满怀欣喜，沐浴着金色的阳光，欣赏着茂盛的植物，同甲虫、蚂蚁、小鸟、土鳖嬉戏，第一次呼吸到新鲜而自由的空气。

　然而，就在这时，她被一个人类男孩“看见”了。这对小人族来说几乎是灭顶之灾，意味着要放弃原本舒适的“窝”，从借物的人类家庭逃离。不过，一番交谈之后，阿丽埃蒂和男孩之间竟然产生了特殊的友谊。就这样，他们一家三口开始了一段堪称“黄金时代”的日子。每天晚上，男孩悄悄掀起地板，把玩具屋的家具、摆设放进他们的小家，“地板打开，财宝进来”。可惜好景不长，很快，他们被女管家发现了，她找来了警察和捉老鼠的

　人，堵住了所有出口，想用毒烟把小人们熏出来……在男孩的帮助下，一家人逃到了野外，从此开始了颠沛流离、危机四伏的生活。

　他们住过一只旧靴子、废弃的炉子，上过吉卜赛人的大篷车，差点被吉卜赛男人“白眼”捉到;认识了在野外生活的小人斯皮勒，被他接济救助;和亨德列里舅舅一家同住，寄人篱下，低声下气;在小河中漂流，来到了天堂般的模型村庄“小弗德汉”，阿丽埃蒂又偷偷结交了温柔和善的孟奇思小姐;后来，被坏人普拉特夫妇捉走，囚禁在了阁楼里，好在他们凭借自己的智慧，乘坐自制的热气球顺利逃脱;在斯皮勒的指引和帮助下，他们终于在教堂附近的一所房子找到了真正的家园，和舅舅一家比邻而居，还惩罚了利欲熏心、贪婪残酷的普拉特夫妇。

　以上便是《借东西的小人》系列的全部了。小说最初采用了嵌套式叙事结构，从起居室里梅太太和小女孩凯特的谈天开始。凯特的钩针丢了，话题从丢失的物件忽然转向了借东西的小人。于是，梅太太就讲述了波德一家的故事，她的弟弟正是最初“看见”阿丽埃蒂的那个男孩。这是多么经典的场景啊，一位女性长者，一名孩童，在暮色和烛光中，将一个动听的故事娓娓道来——在书

　籍和印刷术诞生之前，人類有许多歌谣和传说就是通过祖母、母亲、保姆等女性长辈之口，在篝火旁、壁炉边或夜晚的床头，一代代传承下来的。

　借东西的小人住在人类房子的隐蔽之处，时不时“借”走一些不起眼的小物件和食物，那些东西对人类来说也许无足轻重，对他们而言却“可堪大用”：图画钉可充当烛台，邮票是装饰画，帽针是武器和工具，黄油刀是船桨，火柴盒能做成五斗柜，而吸墨纸则是厚实绵软的地毯……他们用巧思和智慧构筑自己的生活，甚至用极为巧妙的方式借用人类的自来水和煤气。作者玛丽·诺顿将借物小人的生活描述得生动有趣、巨细无遗，正如《芝加哥论坛报》对她的评价：“玛丽·诺顿有一种无与伦比的天赋，无论通过小人眼睛看人类，还是通过人类的眼睛看小人，她的描述使两者都同样生动可信。”最令我叹服的是她对人物的塑造和对情节的设计。

　相信许多人是从电影《借东西的小人阿莉埃蒂》中认识波德一家的。如果说电影像一首温馨浪漫的抒情诗，那么 43 万字的原著则堪比一部波澜壮阔的史诗。书中展示了个性鲜明的人物群像，生动可喜;电影中的角色相对来说更“典型化”、也更扁平一些。

　 比如，电影中的波德话不多，沉稳、踏实、可靠，而书中的他却很爱说教，时常唠叨不休。有时作者对他颇有揶揄：刚到野外时，波德不停地给霍米莉和阿丽埃蒂传授隐蔽的技巧和重要性，结果转眼间，乌鸦来袭，妻子和女儿早已成功地躲起来了，他却来不及藏身，和乌鸦闹了个面对面，甚为惊险。书中，波德谨慎而保守，他坚持小人族的传统——只有男孩子需要学习借物。他说：“我还没有听说过有小姑娘去借东西的。”霍米莉却持反对意见：“假定你我出了什么事，如果阿丽埃蒂不学会借东西，她可怎么过？”而电影中，却将这句台词分给了波德。

　相比之下，我更喜欢书中的他们。波德虽然唠叨，保守，却临危不惧，面对变故总是能第一时间适应环境，深谋远虑，头脑灵活，动手能力极强，是一位名副其实的好丈夫、好父亲。霍米莉也不是只会持家、易受惊吓的家庭主妇，她鼓励丈夫带女儿去“冒险”，并坚信她不会有事;当他们一家三口灰头土脸地出现在衣着光鲜的卢皮舅妈面前时，她应对得非常高明，很好地扮演了“承受了巨大苦难的女性”这一角色，输人不输阵。从他们身上，甚至能获得关于教育的某些启示。波德和霍米莉一

　致认为，父母应该早点让孩子认识世界，而不是出于保护，让他们对残酷的真相一无所知;如果不先告诉孩子们，他们就会自己去弄明白。这是对于过往经验的总结，也是颇具智慧的思考。总之，他们是那么鲜活、生动、可亲。

　当然，最为精彩的角色还是阿丽埃蒂和斯皮勒。

　当一家人不得不离开舒适的小窝，要到野外流浪时，父母忧心忡忡，阿丽埃蒂哭了，却是喜极而泣——为大自然的怀抱，为自由。她是那么热爱自由，讨厌束缚。住在厨房底下，父母觉得安全，她却有种被关起来的窒息感，直到来到大自然中。当他们慌不择路地穿过果园，精疲力竭地爬坡时，突然下起了大雨，不得不躲在一只旧靴子里。阿丽埃蒂却觉得有趣，“裹在袜子里，再塞在靴子里”。她勇敢、聪明、敏捷，而且会阅读、会学习，总是那么生机勃勃，能用少年和文学审美的双重视角看世界。看到高大繁盛的树木和花朵，她会想起自己读过的书，联想到热带风景和探险家的故事。在这场漫长而艰险的路途中，她很少感觉痛苦恐惧，不是善于苦中作乐，而是根本不觉得苦。在野外和妈妈找食物时，甚至觉得像在度假。这并非未经世事艰难的天真，而是出于

　勇气和蓬勃的生命力。她的勇敢还体现在喜欢和人类交往上。虽然一切危机皆由阿丽埃蒂接触人类男孩开始，但她对人类仍充满了好奇心、兴趣和友善。在世界对她敞开之前，她早已对世界敞开了自己。所以，她才总能结交到真正的朋友，比如男孩、小汤姆、孟奇思小姐。

　而斯皮勒——谁会不喜欢斯皮勒呢？这个书中最酷最潇洒的小人。他像个独行侠，总是突然出现又突然消失，是大自然中的精灵，是充满野性的一阵风。他会用干燥的松针做箭，箭头是些黑荆棘刺，能一箭射死一只田鼠。在波德一家遭遇危难的时候，他总是悄无声息地出现，干脆利索地解决困难。他拥有敏锐的直觉和极强的生存能力，不仅能时不时接济波德一家，甚至还经常做买卖，为很多小人提供物资。桀骜不驯的斯皮勒从不啰嗦，也从不屑于解释什么，却每次都做得恰如其分……

　读完全书，心潮涌动，意犹未尽。书中既有自由与安逸的取舍，更有关乎生存和尊严的抗争。宏大与细微共存，跌宕起伏的情节之外，亦不乏绮丽文字。状乡野之景，更是如在目前。后来，阿丽埃蒂究竟选择了斯皮勒，还是文质彬彬的皮尔格林？孟奇思小姐知道波德一家安然无恙的消息了吗？随着作者逝去，我们永远也无法得知

　了。那些充满 19 世纪英国乡村气息的奇幻故事，永远停在了最后一页。